A股史上最强 稳市组合拳 眉目明晰了！ (A股史上最强连板)

特朗普关税形成全球风险资产猛烈坚定，A股与港股相同遭到触及，在关键时期节点，稳市组合拳出场。

这次稳市的明晰眉目在于，国度各部委结合执行，各类行业机构又坚决与国度站在一同，相互配合，坚决买入，坚决看好中国经济，中国资产，看好A股投资价值。

毫无疑问，中国版平准基金横空出生，由中央汇金发扬“平准基金”作用，武断增持A股，给市场吃下一粒定心丸。

央行、社保基金、国资委以及中央国资也纷繁表态将保养市场稳如泰山，中国诚通、中国国新、中国电科、等相继宣布增持方案。在业内看来，监管、金融机构与上市公司等自发配合，加快构成有效的政策组合，托底市场。

从关税冲击、到A股与港股回调，再到政策密集出台，短短2个买卖日，市场从“恐慌性兜售”转向“理性定价”，自4月7日尾盘中央汇金喊话，到8日市场企稳，短短20多个小时里，出现了什么？政策推出节拍如何？是如何做好改动市场心境的？专业机构如何看待此次护盘？券商掌舵人与首席们第一时期给出解读。

眉目一：国度队、央行、金融监管总局、国资委结合执行

4月8日一整天，多部委、多层面、多主体介入的护盘政策密集袭来，政策、信息发布的颗粒度准确到以小时计算。

从8日清晨末尾，中国国新公告称，中国国新控股有限责任公司旗下国新投资有限公司将以股票回购增持专项再存款方式增持中央企业股票、科技创新类股票及ETF等，首批金额为800亿元。早上6点半，中国国新再次在其官方公号上发布上述信息。

早上收盘前，中央汇金、央行、金融监管总局等监管密集出台政策与喊话，触及国度队、险资等多种中终年资金。

早上8点半，中央汇金公司有关担任人表示，中央汇金是资本市场上的“国度队”，发扬着类“平准基金”作用。将坚决增持各类市场品格的ETF，加大增持力度，平衡增持结构。

与此同时，金融监管总局公告印发《关于调整保险资金权利类资产监管比例有关事项的通知》，优化保险资金比例监管政策，加大对资本市场和实体经济的支持力度，简化档位规范，将部分档位偿付才干充足率对应的权利类资产比例上调5%，进一步拓宽权利投资空间，为实体经济提供更多股权性资本。

在央行再存款方面，中国诚通接力中国国新，公告称拟经常经常使用股票回购增持再存款资金1000亿元，用于增持上市公司股票。

招商局集团作为央企率先表态，旗下7家上市公司、、、、、、收盘前群体发布公告，基于对公司未来展开前景的坚决决计及内在价值的高度认可，方案提速实施股份回购方案。

临近收盘，央行表示，坚决支持中央汇金公司放鼎力度增持股票市场指数基金，并在必要时向中央汇金公司提供充足的再存款支持，坚决保养资本市场颠簸运转。

到了下午收盘，2点左右，国务院国资委表态，将全力支持推进中央企业及其控股上市公司主举措为，不时加大增持回购力度，实践保养全体股东权利，继续安全市场对上市公司的决计，努力优化公司价值，充沛彰显央企责任担当。

同时，加大对央企市值控制任务的指点，引导中央企业继续为投资者打造担任任、有实绩、可继续、守规矩的价值投资优质标的，为促进资本市场瘦弱稳如泰山展开作出奉献。

随后，中央国资平台也纷繁发声，上海三大国资平台发文称，坚决看好中国资本市场展开前景。

眉目二：国度队先行，行业机构成为分歧执行人

政策利好的同时，国度队、社保、险资、银行理财子、公私募、上市公司等中终年资金积极入市，托举市场。

首先是“国度队+央行再存款”梯队。 中央汇金、中国诚通、中国国新在4月7日区分发布公告，大举买入ETF和中央企业股票、科技创新类股票，并将继续增持。8日，中国诚通宣布，拟经常经常使用股票回购增持再存款资金1000亿元，用于增持上市公司股票。继7日增持股票资产后，中国诚通继续大额增持ETF基金和中央企业上市公司股票，促进资本市场稳如泰山运转。

其次是社保基金。 4月8日，社保基金表示，已主动增持国际股票，近期将继续增持。

第三是险资。 金融监管总局调整险资投资权利比例之后，率先公告，公司已于4月7日增持了宽基ETF等产品，未来将进一步发扬保险资金终年投资优点，加大战略性新兴产业、先进制造业、新型基础设备等范围投资力度，服务新质消费力展开，继续增持代表中国未来经济展开方向的优质资产。

第四是银行。 值得留意的是，银行理财子也有增持举动。苏银理财发布公告称，已增持ETF基金，后续将充散发扬耐烦资本、终年资本作用，为中国资本市场颠簸瘦弱展开奉献理财力气。晚间，包括、、宣布获股东增持或披露增持方案，则表示该行董监初等人员拟群体增持。

第五是公募。 博时、鹏扬、招商基金同日公告自购，算计金额1.45亿元。其中，博时基金将于近日运用固有资金算计6500万元投资旗下权利类公募基金，招商基金将于近日运用固有资金算计5000万元投资旗下股票型及混合型公募基金，并承诺至少持有1年以上。鹏扬基金拟于近日以固有资金申购3000万元公司在管主动权利类偏股公募基金产品。其中，首批1500万元申购已于4月8日成功，其他承诺申购的1500万元额度将于近期成功申购并启动公告。

第六是私募。 媒体报道显示，包括海水泉投资、星石投资、神农投资等私募近期喊话，地缘政治噪音事前，更应该关注的是企业基本面确实定性。而退步论资产CEO、首席投资官王一平在社交平台发文称，4月8日已加到满仓。

第七则是上市公司。 央国企的增持、回购、分红等利好公告贯串了全天。上交所数据显示，截至4月8日晚8点24小时内沪市上市公司累计披露新增回购方案32家，金额51.85-97.7亿元；增持33家，金额116.14-216.5亿元。包括国度动力集团、中国中煤、、、国投集团等央企公告增持。

眉目三：券商与上市公司的回购与增持来得特地快

券商基金行业与国度队、社保基金、险资、上市公司亲密配合，经过回购、增持开释决计的还有券商军团。

截至目前，包括、国泰海通、、国投证券母公司以及控股股东华能资本曾经在执行。其中前四家启动回购、后1家开启增持。值得留意的是，超40%至1.5倍的高溢价回购成为券商回购的最大特征。

详细来看，西方证券方面，公司拟2.5亿元至5亿元回购公司A股股份，回购价不超每股12元。回购多少钱高出昨日收盘价41.84%；

国泰海通方面，董事长朱健提议10亿元至20亿元回购公司股份，回购多少钱下限是高出决议前30个买卖均价的1.5倍；

国投证券母公司国投资本方面，拟回购2亿元至4亿元，回购多少钱下限为决议前30买卖日均价的1.5倍；

国金证券方面，回购0.5亿元至1亿元，回购价下限超今天收盘价67.01%；

长城证券方面，公司控股股东华能资本拟增持不低于0.5亿元至不超1亿元，未设定多少钱区间。

除了真金白银回购与增持，4月8日，上交所召开证券运营机构专题座谈会，与、西方证券、、、、国泰海通、、、、等10家证券运营机构代表深化交流，充沛听取意见倡议。

与会机构分歧表示，坚决看好中国资本市场展开前景，面对以后不确定性要素有所介入的市场环境，肯定要坚决决计、勠力同心，坚持定力、凝聚合力，集中精气办好自己的事，群策群力促进资本市场瘦弱稳如泰山展开。

据不完全统计，截至4月8日盘后，包括中国海油、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、和在内的22家A股上市公司盘后披露金额最高达2亿元及以上的回购或增持方案公告。

眉目四：行业群体发声，头部机构率先表态

面对关税冲击，自4月8日尾盘中央汇金宣布增持ETF以来，短短30多个小时里，密集的政策组合迅速推出，既有监管机构的规则调整，又有国度队真金白银的直接执行，更有市场介入主体的自发行为，在粤开证券首席经济学家罗志恒看来，以后政策组合构成了“政府”和“市场”的合力，统筹了短期及时性和终年的规范性。这不只说明各方资金对A股终年价值的必需，也彰显了决策层稳如泰山资本市场的决计。

对中国经济展开充溢决计，坚决看好中国资本市场的展开前景，成为加码投资A股市场的共识。

中信证券党委书记、董事长表示，面对以后不确定要素有所介入的市场环境，我们肯定要坚决决计、坚持定力。党中央高度注重资本市场改造展开，资本市场一系列综合改造不时深化，一揽子有针对性的增量政策继续发力，有力提振了国际外投资者对A股市场决计。中信证券将积极践行责任，与市场各方携手共进，经过多种方式加大中终年资金投入力度，努力优化上市公司投资价值，为资本市场的稳如泰山展开奉献力气。

首席执行官周易也表示，短期坚定不改终年趋向，中国科技企业的创新精气、中国产业供应链的弱小韧性及中国际需市场的广阔空间是资本市场颠簸向好的最大底气和关键支撑。作为终年主义坚决的通常者，华泰证券不时坚决支持实体经济，陪伴战略新兴产业蓬勃展开，充散发扬耐烦资本、终年资本作用，为中国资本市场高质量展开奉献力气。

首席国际战略剖析师李求索以为，美关税虽难免对中国经济带来应战，但中国股票市场具有较多有利条件，包括地缘叙事的变化，以及中国资产自身的估值优点，和微观政策发力的空间。总体而言，中国股票市场中短期仍具有相对韧性，“中国资产重估”仍在启动时。

在首席经济学家高瑞东看来，这种跨部门、跨层级的联动照应，既展现了监管指点下的中终年资金对市场短期非理性坚定的主动调理才干，也彰显了我国资本市场应对外部应战的成熟度优化，标志着政策托底与市场机制的协同发力进入新阶段。

高瑞东表示，中国版“平准基金”的主举措为正重塑市场生态。其经过及时有效的市场调停，引导社保、保险等中终年资金有序入市，推进稳如泰山机制从“短期托底”向“终年塑市”更新，为A股市场抵御外部扰动提供了充足的缓冲空间，同时也以“开通应对维护主义”的战略定力向全球传递了充足的决计。

申万宏源首席战略剖析徒弟静涛以为，国外交策枕戈待旦，稳如泰山资本市场预期继续加码、保养资本市场力气继续壮大，使得市场及时摆脱失望预期。A股短期加快出清特朗普关税冲击带来的基本面扰动后，后续有望对边沿改善和终年积极要素做出有效反映。

证券微观剖析师李怀军以为，中央汇金公司加大了对A股指数基金的增持力度，而央行则宣布在必要时对中央汇金公司提供充足的再存款支持。汇金担任投资，央行承诺有限流动性支持，中国版“平准基金”的横空出生，有助于缓解市场担忧心境，提振市场决计，为稳如泰山A股市场稳步上升发明了有利条件。

眉目五：外资公募群体发声，看好中国资产的终年投资机遇

摩根资产控制以为，从政策面、资金面、投资者心境等因历来看，以后A股市场基础依然较好，待风险集中开释后，市场有望重拾升势，依然看好中国资产的终年投资机遇。微观上，中国正处于周期复苏终点，特朗普关税政策对全球贸易格式带来应战。在出口压力增大背景下，稳增长、内循环抚慰政策出台节拍有望早于市场此前预期，或将边沿缓解关税对经济的影响。微观上，科技自主、“内循环、稳增长”，以及对非美地域扩展开放，或是投资人可以关注的投资线索。

摩根士丹利基金指出，从终年看，美国对贸易同伴的极限施压并十分态，企业在国际贸易中会找到适宜自身盈利方式的途径，中国以其弱小的制造才干仍会带来高性价比的产品。此次市场系统性下跌之后，不乏错杀种类，那些基本面受影响很小、自身运营才干强、商业方式稳如泰山，但因市场心境形成大幅下跌的优质公司是值得放鼎力度关注的。

宏利基金以为，中美对弈是终年疑问，严峻关税只是竞争手段。严峻关税的短期影响不宜低估，但对投资机构而言，其中隐含的终年战略机遇也不宜低估。三个中终年趋向显现正迎来窗口期：

第二拉动内需支撑中国经济，政策着力与挖掘居民部门潜力，优质企业也或许将需求挖掘的重点转向国际，总量经济运转的新范式或许减速构建。

第三科技产业趋向，成为中美对弈，中国转型展开的关键。科技产业趋向投资重新启动，也合理其时。

此外，针对特朗普发布的“制造业回流”等美国诉求清单，南边东英量化投资部门总监王毅直言，关税政策在短期内（例如1-2年）不会促使制造业回流美国。企业仍将在全球范围内寻觅新的运营目的地，但本钱将上升。假定美国全体经济堕入衰退，关税支出或许有余以抵消支出的介入。截至目前，似乎没有经济体或风险资产真正从此次关税政策中受益。

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如何画好油画

怎样画好油画乳胶有植物树脂乳胶和分解树脂乳胶两类。 以水作溶剂，干后胶膜有弹性且透明，是制造画布底子的合格资料。 目前商店出售的白乳胶属分解树脂乳胶——乙烯胶。 最适宜作绘画资料的白乳胶为聚醋酸乙烯乳液，这种胶浓度高，干后胶膜光亮，透明度高，有韧性，不开裂。 乳胶的质量关于画布底子至关关键。 胶底干后，用手在画布反面按一下，若有开裂声，说明乳胶质量不好。 购置乳胶时，应翻开盒盖观察其浓度，浓度越高越好，兑水的乳胶不易保管。 若盒盖的边缘有干透的乳胶皮，审核其透明度和柔韧性，安全易断者不能经常使用。 经常使用乳胶做底子的经常出现方法有：（1）若画幅较小，用刮刀将未兑水的乳胶在画布上刮两遍即可经常使用。 或许先用兑水的胶液刷一遍，略干后再刮一遍纯乳胶。 （2）先用兑水较多的稀薄胶液涂第一遍，干后多加胶少兑水（以能在画布上拖动刷子为准）涂第二遍。 涂第三遍之前用细砂纸将布面打磨一遍，肃清掉凹陷的线头。 这样涂刷四五遍即可。 重复涂刷胶液是为了增加画布的松弛度。 但用胶不能过多，只需确认布孔全都填充为准。 用胶过多会影响画布着色。 （3）粗纹理画布不能单纯刮胶，必需在涂刷第二遍胶液时参与大白粉或立德粉，水、胶、粉的比例约等量。 用同等比例的胶粉液刷第三遍。 其间用砂纸对外表稍作修整。 最后用稀释过的胶再涂一至二遍。 无论粗纹理画布、中密度画布还是细纹理画布，都可以用上述方法来做白色底子。 在做白色底子时，专业画家习气于将大白粉与钛白粉按等量混合经常使用。 由于大白粉易于画布吸收（填孔），钛白粉能提拙劣度。 涂胶液的工具普通为宽板刷，上下或左右刷到边，不要用力过大。 除板刷外，画家经常常使用刮板（装修工具）来刮胶。 刮板有塑料和金属二种，在涂胶粉混合底料时，经常使用不同的工具会发生不同的效果。 刮出来的底子较平滑，而刷更能表现画布的纹理特质。 为了持久保管，普通以为绷装在内框上的画布周围应涂上胶液。 但胶干后，周围的画布会粘在木框上，不利于装配，因此不主张在周围刷胶。 10．胶质底子的特点及制造方法如何？胶质底子的制造，用料与程序都较简易造价底，所需时期短，着色结实，柔韧性强，最适于表现性较强的厚涂画法。 胶底画布是现代画家写生与创作的理想资料，它不只适于油画，也适宜坦培拉、蜡画、丙烯以及其它混合媒介绘画。 曾流行于古典透明油画技法时代，后来又被印象派画家所采用。 胶质底子的缺陷是不抗潮，在湿润的环境下，画布易松弛；不具有石膏底子那鲜明、耐久的白色；不及纯油底子有弹性。 现代欧洲画家采用生物皮胶（兔皮、羊皮、鹿皮等）。 皮胶须用冷水浸泡，然后加热溶解。 生物胶液的浓度可依据加水的多少来调整，用于作底的胶液普通采用45～80克生物胶加一升水。 现代画家多用乳胶作底胶，经常使用方法详见“怎样经常使用乳胶做底子”。 目前市场上出售的成品底涂料（GESSO）均为胶质涂料，可直接涂底作画。 除生物胶、乳胶外，还有少数画家经常使用工程用胶，但不能含酸性物质，不能有腐蚀性、白色立邦漆作为胶质漆也可以做底子。 专业画家在制造底子上各有自己的习气和方式，这与画家的作品品格有关。 上方引见几种中国油画家制造胶底子的方法：（1）画家杨飞云经常使用中密度亚麻布，将乳胶用水稀释，用板刷在布面上刷一遍作为底层，干后再用乳胶加水和大白粉刷二遍，干透之后用细砂纸稍作打磨，平整布面，最后用乳胶加水稀释薄涂一至二遍，布面底子呈亚光效果。 （2）全山石先生经常使用的是粗纹理亚麻布。 先用牛皮胶刮底层，再刮一层鱼皮胶，第三层是上底色（立德粉＋胶），普通至少刷五遍。 这种胶质底基本不吸油。 （3）画家朝戈经常使用中密度亚麻布。 由于布纹不是很粗，经几遍胶粉薄涂之后呈半吸油形态，显露亚麻布纹理。 假设表层有颗粒，将画布靠在平地上，取硬物从反面顶一下即可。 不要用砂纸过多打磨布面，以免使画布外表过于润滑阻碍用笔。 （4）画家韦尔申选择“4215”型工程用胶（用于粘陶瓷、木板、石板等资料）刷底子。 他通常用刮刀将胶在画布上刮一遍即成。 若布面缝隙太大，则需在胶中加水用板刷再刷一遍。 （5）画家何多苓常选择中纹理化纤布。 先用胶液涂刷底层，再用GESSO涂第二遍。 （6）画家刘小东习气用粗纹理亚麻布。 先用白乳胶一份，加水三份薄涂底层，干后按上述方法多加些乳胶再刷一遍，隔天用细砂纸整理布面，将线头颗粒磨掉，接着用GESSO涂料加水稀释薄刷二遍。 布面呈亚光效果，半吸油形态。 （7）罗尔纯先生通常选择粗纹理亚麻布。 先用乳胶加水薄刷，干后用砂纸略作修整，再用立德粉加胶加大白粉加水刷一至二遍，最后薄涂一遍胶液。

什么是有色金属？它们有特点？

在目前已知的107种元素，关于其中的金属元素,各国有不同的分类方法。 有的分为铁金属(ferrous meta-ls)和非铁金属(non-ferrous metals)两大类:铁金属系指铁及铁合金；非铁金属则指铁及铁合金以外的金属元素。 有的分为黑色金属(чёрные металлы)和有色金属(цветные металлы)两大类。 有色金属是指铁、铬、锰三种金属以外一切的金属。 中国在1958年，将铁、铬、锰列入黑色金属；并将铁、铬、锰以外的64种金属列入有色金属。 这64种有色金属包括：铝、镁、钾、钠、钙、锶、钡、铜、铅、锌、锡、钴、镍、锑、汞、镉、铋、金、银、铂、钌、铑、钯、锇、铱、铍、锂、铷、铯、钛、锆、铪、钒、铌、钽、钨、钼、镓、铟、铊、锗、铼、镧、铈、镨、钕、钐、铕、钆、铽、镝、钬、铒、铥、镱、镥、钪、钇、硅、硼、硒、碲、砷、钍。 在历史上，消费工具所用的资料不时改良，它与人类社会开展的相关十分亲密。 因此历史学家曾用器物的材质来标志历史时期，如石器时代、青铜器时代、铁器时代等。 到17世纪末被人类明白看法和运行的有色金属共 8种。 中华民族在这些有色金属的发现和消费方面有过严重的奉献（见冶金史）。 进入18世纪后，迷信技术的迅速开展，促进了许多新的有色金属元素的发现。 上述的64种有色金属除在17世纪前已被看法运行的 8种外，在18世纪共发现13种。 19世纪发现39种,进入20世纪,又发现4种。 动力、信息技术和资料被称为当代文明的三大支柱。 有色金属及其合金是现代资料的关键组成部分，与动力及信息技术的相关十分亲密。 按1981年全球资料统计，铜、铝、铅、锌、镍、锡、金、银 8种有色金属的产量虽仅为钢产量（7亿吨）的5.4％，但其产值则到达钢产值的50％以上。 有色金属和黑色金属相反相成，共同构成现代金属资料体系。 有色金属是国民经济、人民日常生活及国防工业、迷信技术开展必无法少的基础资料和关键的战略物资。 农业现代化、工业现代化、国防和迷信技术现代化都离不开有色金属。 例如飞机、导弹、火箭、卫星、核潜艇等尖端武器以及原子能、电视、通讯、雷达、电子计算机等尖端技术所需的构件或部件大都是由有色金属中的轻金属和烯有金属制成的；此外，没有镍、钴、钨、钼、钒、铌等有色金属也就没有合金钢的消费。 有色金属在某些用途（如电力工业等）上，经常使用量也是相当可观的。 如今全球上许多国度，尤其是工业兴旺国度，竞相开展有色金属工业，参与有色金属的战略储藏。 有色金属工业包括地质勘探、采矿、选矿、冶炼和加工等部门。 矿石中有色金属含量普通都较低，为了失掉1吨有色金属,往往要开采成百吨以致万吨以上的矿石。 因此矿山是开展有色金属工业的关键基础。 有色金属矿石中常是多种金属共生，因此必需合理提取和回收有用组分，做好综合应用，以便合理应用自然资源。 许多种稀有金属、贵金属以及硫酸等化工产品，都是在处置有色金属矿石或两边产品以及矿渣、烟尘的环节中回收失掉的。 有色金属消费环节中通常发生少量废气、废水和废渣，其中含有多种有用组分，有时含有有毒物质，一些有色金属也具有毒性。 因此，在消费有色金属的环节中,必需留意综合应用与环境维护。 此外,与钢铁的消费相比，普通说来，有色金属消费要求的能量是比拟多的。 据统计，如从矿石消费每吨钢能耗以100计，镁为 1127，铝为767，镍为455，铜为352，锌为206。 因此，在有色金属工业中，降低能耗疑问十分突出。 在有色金属的开采、选矿、冶炼、加工及再生回收环节中,有多种提取方法可资选择。 就冶炼环节而言,通常分为火法冶金、湿法冶金和电冶金。 火法冶金普通具有处置精矿才干大,能够应用硫化矿中硫的熄灭热,可以经济地回收贵金属、稀有金属等优势；但往往难以到达良好的环境维护。 湿法冶金常用于处置多金属矿、高层次矿和难选矿；电冶金则适用于铝、镁、钠等活性较大的金属的消费。 这些方法要针对所处置的矿物组成选择经常使用或组合经常使用。 为了强化有色金属的冶炼加工环节,开展了一系列新技术、新方法和新设备，如高压浸取、流态化焙烧、无机溶剂萃取、离子交流、金属热恢复、区域熔炼、真空冶金、放射冶金、等离子冶金、氯化冶金以及延续铸轧、等静压加工、分散焊接、超塑成型等，大大丰厚了冶金学的通常和工艺，不时推进了有色金属消费的开展。 有色金属大多是加工成材后经常使用，因此如何合理有效地消费性能良好、物美价廉的有色金属资料以取得最大的社会经济效益，是个十分关键的疑问。 随着迷信技术的提高与国民经济的开展，关于有色金属资料在数量、种类、质量及本钱等方面不时提出新的要求；不只要求提供更好性能的结构资料、性能资料；而且对其化学成分、物理性能、组织结构、晶体形态、加工形态、外表与尺寸精度以及产品的牢靠性、稳如泰山性等方面的要求也越来越高。 总的说来，有色金属资料的消费正向大型化、延续化、智能化、规范化方向开展，这就要求高精度、高牢靠性的工艺、装备、控制技术与成品检测技术。 一些新资料，如半导体资料、复合资料、超导资料，新技术如粉末冶金、外表处置等曾经构成或许正在开展成为一个新的技术范围。 中国有色金属资源的一个特点是复合矿多，而且有的层次较低，不但多种有色金属常共生在一同，而且有些铁矿中也含有少量的有色金属，如攀枝花铁矿中含有少量的钒、钛；包头铁矿中含有少量的稀土和铌，因此研讨适宜中国资源特点的新技术、新工艺、新设备和新资料，逐渐树立适宜中国状况的有色金属资料体系是今后一个十分关键的义务。 中国有色金属资源丰厚，种类比拟完全。 就目前所知，钨和稀土等 7种金属的储量居全球第一位；铅、镍、汞、钼、铌 5种金属的储量也相当丰厚。 在矿产资源中，有色金属是中国的一大优势。 中华人民共和国成立以前，中国有色金属工业十分落后,无论矿山或工厂,其设备规模都很小，只能消费金、银、锡、锑、铜、铅、锌、汞等，许多有色金属都不能消费。 自1949年以来，中国有色金属工业开展很快，曾经构成了从常用有色金属到稀有金属，种类比拟完全，工艺比拟完善的消费体系。 中国各种有色金属的采矿、选矿、冶炼、加工工厂都具有相当规模，但与全球先进水平相比拟，还有一定的差距。 为此，在启动有色金属新矿山、工厂树立的同时，还面临现有矿山、工厂的技术改造义务，以充沛发扬中国有色金属资源优势，满足国民经济开展的要求。

油画和水彩画有什么不同?

油画最早来源于欧洲，大约15世纪时由荷兰人发明的，用亚麻子油谐和颜料，在经过处置的布或板上作画，由于油画颜料干后不变色，多种颜颜色和不会变得龌龊，画家可以画出丰厚、逼真的颜色。 油画颜料不透明，掩盖力强，所以绘画时可以由深到浅，逐层掩盖，使绘画发生平面感。 油画适宜创作大型、史诗般的巨作。 成为西方绘画史中的主体绘画方式，如今存世的西方绘画作品关键是油画作品。 绝大部分壁画作品也是用油画颜料和创作方式制造的。 19世纪前期，由于科技开展，许多新资料运行于油画范围，如丙烯颜料，油漆等。 油画是以易于油剂（亚麻仁油、罂粟油、核桃油等）谐和颜料，在亚麻布，纸板或木板上启动制造的一个画种。 作画时经常使用的稀释剂为押发性的松节油和干性的亚麻仁油等。 画面所附着的颜料有较强的硬度，当画面枯燥后，能常年坚持光泽。 油画是西洋画的关键画种。 【油画的开展】　油画开展初期的历史条件奠定了古典油画的写实倾向。 15世纪的欧洲文艺复兴运动中，人文主义思想出于对宗教的批判,有着关注社会理想的积极要求,许多著名画家为逐渐摆脱单一的以基督教经典为题材的创作，末尾对事先生活中的人物、景色、东西启动观察和直接描画，使宗教题材的作品含带清楚的理想世俗要素，有的画家完全描画理想生活的实景。 文艺复兴时代的画家承袭了希腊、罗马的艺术观念，即不只注重作品要描画某一事情或理想，还要提醒出事情或理想的来龙去脉，于是构成了注重构思典型情节和塑造典型笼统的艺术手法。 与此同时，画家还区分探求解剖学、透视学在绘画中的运用、画面明暗散布的作用等，构成了外型的迷信原理。 人体解剖学的运用使绘画中的人物外型有了似乎真实般准确的比例、形体、结构相关；焦点透视法的树立使绘画经过构图构成幻觉的深度空间，画中的景物与理想中定向的瞬间视觉感受相反；明暗法使画中的物象一致在一个关键光源收回的光线下，构成由近及远的明晰层次。 人文主义的艺术主题与追求写实的外型观念在其他画种中所以不能完善，是由于工具资料的限制，而油画工具资料性能正适于将二者充沛表现出来。 因此，古典油画成为经常年制造的、高度写实的相貌。 古典油画在全体上是油画言语诸要素共时综合运用的结果，但不同国度、不同时期的艺术家在此基础上对某一个或几个要素特别注重，构成了不同的品格。 文艺复兴时代的意大利画家比拟注重明暗法的运用，画中景物的暗部一致掩盖在阴影中，明暗接壤限呈柔和的过渡，培育了画面集中而浑然的效果。 L.达·芬奇的《岩间圣母》是这种品格的代表。 同时期的尼德兰画家则明晰地描写画中景物各个细部，景物之间是颜色的差异而非明暗的过渡，R.康平的三叶祭坛画《受胎告知》就细致地出现室内外的一切景物。 意大利的提香是第 1个特别注重油画颜色表现力的画家，他在暗底子上作画，并常用明度接近、色相略异的明亮颜色构成华丽堂皇的金黄颜色，透明颜料的屡次复叠，忽厚忽薄的笔法，又使颜色与形体无机溶合，培育出质感效果。 17世纪是欧洲古典油画迅速开展的时期，不同地域、国度的画家依据自己生活的社会背景、民族气质，在油画言语上启动了不同的深向探求，油画的种类按题材划分为历史画、宗教故事画、集团肖像、团体肖像、景色画、静物画、习俗画等。 油画技法也日臻丰厚，并构成了各国、各地域的学派。 17世纪的一部分油画强调了油画的光感，运用颜色冷暖对比、明暗强度对比、厚薄层次对比启动光感的发明，构成画面戏剧性气氛。 意大利画家卡拉瓦乔打破了他之前油画中有序谐和的光感效果，他强化画面上明暗的对比，往往用画面背景平面的大片暗部烘托前景明亮的人物,令人感到画中光线耀眼。 西班牙画家El.格列柯将景物处置成处在斑驳的光影之下，他不是从明暗两大面子，而是从连续整齐的明暗散布启动外型，颜色的冷暖也构成连续的延续变化，用笔凝重，颜色层面在挤压中相互渗化，画面给人虚无缥缈的效果，有的甚至充盈着奥秘与不安的气氛。 荷兰画家伦勃朗也把画中的光感作为表现人的精气形态的一种手腕，他所作少量的人物肖像中，人物都处在大块暗部的掩盖中，唯表现神情的脸、手等关键部分显出鲜明的亮度。 他运用冷静的颜色在暗部多层薄涂，使暗部显得深邃，画亮部则用厚涂和画刀堆色法，形成厚重的体量感。 同时期，笔触的运用也被许多画家侧重探求。 笔触是带有颜料的油画笔在画布上运动的痕迹，早期油画全幅各部分颜料层厚薄比拟分歧，运笔力度平均，简直不显显露笔触。 17世纪的画家留意到笔触的运动受创作时心境和情感律动的驱使，画家在作画时能发生控制笔震动势的情感，笔触的轻、重、缓、急和运动方向不只使被塑造的笼统显出生动感，笔触自身也具有艺术表现力。 佛兰德斯画家P.P.鲁本斯在众多的巨幅作品中运用饱蘸稀薄明亮颜色的大笔涂绘，依照人物的形体运笔，留下自在豪放、多呈曲线的笔触，形成了体态的剧烈动势和故事情节的戏剧性抵触。 荷兰画家F.哈尔斯则运用轻快、灵敏的笔触描画肖像，使肖像具有人物神采未消的生动感，与他偏于表现豪迈、失望的人物相反相成。 另一个荷兰画家J.维米尔擅长用珍珠般细碎的、圆润的笔触描画处在室内的人物，使画面发生安静、暖和的气氛。 油画的开展在19世纪有了新的趋向，关键是油画颜色的革新。 英国画家J.康斯特布尔最早直接用油画在室外写生，取得丰厚的颜色感受，他在部分用粗大笔触并置颜色，使之混分解较鲜明的色块，画面较古典的褐颜色子明亮得多。 颜色的补色——色轮两极的颜色在并置时能相互提拙劣度和强度的原理，是在后来被迷信看法的，但康斯特布尔仰仗对自然的观察理性地取得了补色原理，并在通常中部分地运用。 他的作品启示了法国画家E.德拉克洛瓦。 德拉克洛瓦以浪漫主义思想支配创作，依据事先的历史事情创作大幅主题画。 他将补色相关更多地运用于创作的颜色表现，运用生动的笔触，在画面的许多部位构成颜色的对比，增强了颜色的明亮度和华美感，构成了震动事先画坛的品格。 法国巴比松画派的许多画家在不同的自然气候条件下启动景色写生，看法到景物光源色、固有色和环境色之间的相关，看法到颜色关于表现时期、环境、气氛，烘托艺术主题，构成画面意境与情调的严重意义。 他们少量的景色创作画出了大自然风、雨、晨、暮等特定的颜色气氛。 在此基础上，法国印象主义画家在颜色运用方面作出了具有创新意义的奉献。 他们吸收了光学和染色化学的效果，以色光混合原理处置油画的颜色疑问。 C.莫奈、A.西斯莱等画家捕捉外光景物外表光线变化给人的颜色瞬间印象，用细碎笔触的厚涂法将对比色并置，他们看法到暗部或阴影并非黑色的浓淡变化，改动了用谐和过的单一颜色画暗部的传统作法，在暗部和阴影部位也用色点并置。 由于视觉生理的作用，并置的色点在一定距离外看去是透明的、有冷暖倾向的色块，并构成巧妙的过渡。 印象主义淡化了景物的体积感，强化了颜色要素，不再依托明暗和线条构成空间距离感，而依据色光反射原理，用颜色的冷暖构成空间。 印象主义的作品出现了史无前例的鲜明与生动，也标明颜色既有综合的、也有地道的表现力。 19世纪的欧洲油画出现了有明白艺术主张的流派，虽关键体如今艺术主题和内容上，但油画技法也相应各具相貌。 如新古典主义注重油画中物象外型的严谨与坚实感，契合古典传统的外型规律；浪漫主义围绕喜剧的主题，力图以颜色、笔触要素和构图中运动式线条发明画中情节的紧张感；拉斐尔前派注重对画中人物心思心情的表达，较多画面以青、紫、绿调子构成感伤的、静寂的意境……。 虽然近代油画的相貌曾经比拟丰厚，但都具有写实的全体特征，它们共同表现为：一幅油画是艺术方式的一致体，颜色的主调一致着画面各部分的颜色，部分颜色在过渡的突变中相互构成谐和的相关，不存在孤立的色块；笔触基本上是为塑造笼统而运用，显露的水平有限，并一致在或曲长、或急促的某种有序倾向中；被描画的物象一致在中心焦点的构图中，构成与真实视域同构的效果。 从19世纪末叶末尾，西方油画出现了基本性变化。 传统油画比拟狭窄的艺术性能和一体化的写实手法曾经到达自身体系的高度饱和，因此在哲学观念、艺术观念的革新中趋于解体。 油画不再以模拟自然、再现自然为艺术发明准绳，艺术家自在结构的油画艺术笼统被视为新的真实。 艺术家不再经过油画方式照实描画自然，而将油画方式作为表现自己精气与情感全球的媒介，以想象、梦想等方法结构作品。 印象派之后的三位画家率先离弃了传统油画形式。 V.凡高以疾急豪放的笔触，使浓重、明亮的颜色充溢剧烈的力感，表现内心境绪的不安。 P.高更以意味的颜色和外型构成画面，作品的空间与传统的方式相违，具有非描画性的奥秘气氛。 P.塞尚探研用几何形构成艺术笼统，发明出画面是一个富有自身次第的全球。 他们的作品成为油画相貌剧变的标志。 在20世纪油画中，由不同的艺术观念构成了不同的流派,并制约艺术方式出现多种倾向,传统油画技法中的某方面要素往往作为艺术观念的方式表现被强化，甚至被推向极端，油画方式言语遭到高度注重。 例如：无视颜色而关键作形体自在结构的平面主义；注重颜色剧烈形态中平衡效果的野兽主义；经过颜色和笔触的无序经常使用表现歪曲心思的表现主义；地道以颜色的点、线、面构成画面的笼统主义；以及将颜料随意甩、泼、垂滴于画布上的笼统表现主义等。 近百年来西方现代油画流派纷繁，相继更替，只需以油画工具资料为外型媒介，艺术家可以发明恣意的油画相貌。 随着艺术观念的不时扩展，造成油画资料与其他资料相结合,发生了不归属某一详细画种的综合性艺术,油画因此也走向失去在西方作为关键画种的位置的趋向。 【资料和工具】　用透明的植物油谐和颜料，在制造过底子的布、纸、木板等资料上塑造艺术笼统的绘画。 它来源并开展于欧洲，到近代成为全球性的关键画种。 发生15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画是油画的前身。 在运用蛋彩画法的同时，许多画家继续寻觅更为理想的谐和剂。 普通以为，15世纪初期的尼德兰画家凡·爱克兄弟是油画技法的奠基人。 他们在先人尝试用油溶解颜料的基础上,用亚麻油和核桃油作为谐和剂作画,致使描画时运笔流利，颜料在画面上枯燥的时期适中，易于作画环节中屡次掩盖与修正，构成丰厚的颜色层次和光泽度，干透后颜料附着力强，不易剥落和褪色。 他们　运用新的油画资料创作，在事先的画坛很有影响。 油画技术很快在西欧其他国度传开，尤其在意大利的威尼斯得以迅速开展。 油画的关键资料和工具有颜料、画笔、画刀、画布、上光油、外框等。 ① 颜料，分矿物质和化学分解两大类。 最后的颜料多为矿物质颜料,由手工研磨成细末,作画时才启动谐和鼻衄内 。 近代由工厂成批消费，装入锡管，颜料的种类也不时参与。 颜料的性能与其所含的化学成分有关，调色时，化学作用会使有些颜料之间发生不良反响。 因此，掌握颜料的性能有助于充沛发扬油画技巧并使作品颜色经久不变。 ② 画笔，用弹性适中的生物毛制成，有尖锋圆形、平锋扁平形、短锋扁平形及扇形等种类。 ③ 画刀，又称调色刀，用富有弹性的薄钢片制成，有尖状、圆状之分，用于在调色板上调匀颜料，不少画家也以刀代笔，直接用刀作画或部分地在画布上构成颜料层面、肌理，参与表现力。 ④ 画布，规范的画布，是将亚麻布或帆布紧绷在木质内框上后，用胶或油与白粉掺和并涂刷在布的外表制造而成。 普通做成不吸油又具有一定布纹效果的底子，或依据创作要求做成半吸油或完全吸油的底子。 布纹的粗细依据画幅的大小而定，也依据作画效果的要求选择。 有的画家经常使用涂过底色的画布，容易构成一致的画面颜色,作画时还可不经意地显露底色。 经过涂底制造后,不吸油的木板或硬纸板也可以替代画布。 ⑤ 上光油，通常在油画成功并干透后罩涂上光油，坚持画面的光泽度，防止空气腐蚀和积垢。 ⑥ 外框,完整的油画作品包括外框,尤其是写实性较强的油画，外框构成观者对作品视域的界限，使画面显得完整、集中，画中的物象在观者的觉得中朝纵深开展。 画框的厚薄、大小依作品内容而定。 古典油画的外框多用木料、石膏制成，近现代油画的外框较多用铝合金等金属资料制成。 【油画技法】　油画工具资料的限定造成油画绘制技法的复杂性。 几个世纪以来，艺术家在通常中发明了多种油画技法，使油画资料发扬出充沛的表现效果。 油画关键技法有：　① 透明覆色法，即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料启动多层次描画。 必需在每一层干透后启动下一层上色,由于每层的颜色都较稀薄,高层的颜色能隐约透显露来，与高层的颜色构成变化巧妙的颜色。 例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色，就会发生蓝中透紫即冷中寓暖的丰厚效果，这往往是调色板上无法调出的颜色。 这种画法适于表现物象的质感和厚实感，尤其能活灵敏现地描画出人物肌肤细腻的颜色变化，令人感到肌肤表皮之下流动着血液。 它的缺陷是色域较窄，制造环节工巧，成功作品的时期长，不易于表达画家即时的艺术创作情感。 ② 不透明覆色法，也称多层次着色法。 作画时先用单色画出形体大貌,然后用颜色多层次塑造,暗部往往画得较薄，两边调子和亮部则层层厚涂，或盖或留，构成色块对比。 由于厚薄不一，显出颜色的丰厚韵意与肌理。 透明与不透明两种画法没有严厉的区别，画家经常在一幅画作中综合运用。 表现处在暗部或阴影中的物象时，用透明覆色法可以发生稳如泰山、深邃的体积感和空间感；不透明覆色规律易于塑造处在暗部以外的形体，参与画面颜色的饱和度。 19世纪以前的画家大都采用这两种画法，制造作品的时期普通较长，有的画完一层后经常年放置，待色层完全干透后再启动描画。 ③ 不透明一次性着色法，也称为直接着色法。 即在画布上作出物象形体轮廓后，仰仗对物象的颜色觉得或对画面颜色的构思铺设颜色,基本上一次性画完,不正确的部位用画刀刮去后继续上颜色整。 这种画法中每笔所蘸的颜料比拟浓重,颜色饱和度高,笔触也较明晰，易于表达作画时的生动感受。 19世纪中叶后的许多画家较多采用这种画法。 为使一次性着色后到达色层丰满的效果，必需考究笔势的运用即涂法，常用的涂法分为平涂、散涂和厚涂。 平涂就是用单向的力度、平均的笔势涂绘成大面积颜色，适于在颠簸、安宁的构图中塑造静态的形体；散涂指的是依据所画形体的自然转机趋向运笔，笔触比拟松懈、灵敏；厚涂则是全幅或部分地厚堆颜料，有的构成高达数毫米的色层或色块，使颜料表现出质地的兴趣，笼统也失掉强化。 作为一种艺术言语，油画包括颜色、明暗、 线条、肌理、笔触、质感、光感、空间、构图等多项外型要素，油画技法的作用在于将各项外型要素综合地或侧重单项地表现出来，油画资料的性能充沛提供了在二度的平面底子上运用油画技法的或许。 油画的制造环节就是艺术家自觉地熟练地驾驭油画资料、选择并运用可以表达艺术思想、构成艺术笼统的技法的发明环节。 油画作品既表达了艺术家赋予的思想内容，又展现了油画言语共同油画的开展环节阅历了古典、近代、现代几个时期，不同时期的油画受着时代的艺术思想支配和技法的制约，出现出不同的相貌。 【绘画技巧和方法】　挫　挫是用油画笔的根部落笔着色的方法，按下笔后稍作，挫动然后提起，如书法的逆锋行笔，苍劲结实。 笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能发生多种变化和兴趣。 拍　用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上悄然拍打的技法称为拍。 拍能发生一定的坎坷肌理，既不十分清楚，又不致过于简易，也可处置原先太强的笔触或颜色，使其削弱。 揉　揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用蜿蜒接操合的方法，颜色操合后发生自然的混合变化，取得巧妙而鲜明的颜色及明暗对比，并可起到过渡衔接的作用。 线　线是指用笔勾勒的线条，油画勾线普通用软毫的尖眉目，但在不同的品格中，圆头、校形和旧的扁笔也可勾勒出相似书强中锋般的淳朴线条。 东西方绘画末尾时都是用线外型的，在早加油画中通常都以准确严谨的线条轮廓起稿，坦培拉技法中排线法是构成明暗的关键手腕。 西方油画到后来才演化为以明暗和体首为主，但虽然如此，油画中线的要素也从未消逝过。 纤细、豪迈。 工整或随意不拘以及反绝交织叠压的各种线条运用，使油画言语更为丰厚，不同形体边线的处置更是十分关键。 西方绘画的用线也影响了很多西方现代巨匠的品格，如马蒂斯、凡高、毕加索、米罗和克利等都是用线的高手。 扫　扫常用来衔接两个邻接的色块，使之不太僵硬，趁颜色未干时以洁净的扇形笔悄然扫掠就可到达此目的。 也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来发生上下交织、松动而不腻死的颜色效果。 跺　指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上。 跺的方法不很常用，通常只在部分要求特殊肌理的时刻才运行。 乳剂资料　乳剂资料是一种具有悠久历史的优秀传统资料，在现代失掉了新的开展。 乳剂型资料是兼含有水性和油性成分的混合型资料，两者的优势也兼而有之。 各种坦培拉绘画资料如蛋彩、酪彩以及蜡质资料都是属于乳剂系列的。 乳剂资料可用水稀释，枯燥速度快，相似水性资料；可以作不透明厚涂，干后不溶于水，又具有油性资料的优势。 各类现代的丙烯、乙烯分解颜料等既保管了传统乳剂资料的特点，又具有油性资料的优点，并且还有其它资料无法替代的效果，是有着很大开展出路的新型资料。 油性资料　经常使用油性资料以及自然树脂作为绘画媒介剂的关键画种是油画，它是由传统蛋彩和酿蛋白等乳剂型资料演化开展而来的。 油性资料的特点是枯燥缓慢、有光泽并可重复掩盖厚涂。 油性资料具有剧烈的表现力和丰厚的技法效果，可以说简直容纳了一切其它资料和画种的技法特点。 油性资料的特性支持深化纤细地描写对象的外型，可以表现出对象丰厚逼真的颜色相关，从而契合了14世纪以来人们再现视觉真实的愿望，促进了西方绘画向写实开展的进程。 油画降生后～直在西方画坛占关键位置，并在全全球范围失掉开展，这也证明了油性资料的优越性。 从水性资料到油性资料的过渡是一个漫长的革新环节，简直阅历了数千年的时期，是绘画资料技法乃至艺术史上的严重打破。 油与树脂的经常使用是使西方绘画资料技法区别于西方绘画资料技法的关键特征之一。 拉　拉是指油画中有时要求画出坚硬的线条和物体边缘如画尖利即剑或玻璃的正面等，这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面，画刀画出的形体坚实必需，是画笔或其它方法难以到达的。 擦　擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积启动，可构成不很清楚的笔触，也是铺底层色的常用方法。 在干了的底色或坎坷的肌理上用擦的笔法可画出相似国画飞白的效果，使底层肌理更为清楚。 抑　抑是用刀的底面在湿的颜色层上悄然向下压后提起，颜色外表会发生特殊的肌理。 在有些要求描写特殊质感的中央用抑技法可到达预期的效果。 水性资料　人类最早经常使用的颜料是以水溶性资料为主的。 在早期绘画中自发地以水、树胶或生物胶等自然的物质作为颜料的稀释剂和粘合剂是十分自然的，它们取材简易，经常使用简易，这在东西方早期绘画中是分歧的。 今天的水彩和水粉的颜料等都是水性媒介型的，其表现技法自在、流利，可发生轻快、透明的效果，也是中国画、日本画等西方绘画的关键资料类型。 油画资料　油画资料可分为基底资料、油画颜料和媒介剂资料三大类。 基底资料指承载绘画颜料层的依托资料和底子涂料。 油画颜料是绘制时直接表达绘画的颜色和肌理效果的关键资料。 媒介剂资料则是用于调整颜料性状并使其和基底资料结合在一同的各种稀释剂、结合剂和上光剂等。 砌　砌的方法是用刀替代画笔，像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去，直接留下刀痕。 用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化，刀的大小和外形以及用刀的方向不同也会发生丰厚的对比。 用画刀调取不同的颜色不作过多调合，任其在画面上自然地混合能发生巧妙的颜色相关。 坎坷过大的色层也可用砌的方法将其砌平。 砌的方法假设经常使用妥当，就会有很强的塑造感　划　划指用画刀的刀锋在未干的颜色上描写出阴线条和形有时可显露底层色来。 不同的画刀能发生深浅粗细不同的变与画笔的笔触及画刀利的技法发生的色面构成点、线、面的对坎坷的肌理变化。 点　点众法自点始，一切笔法均动身于点。 早在古典坦培拉技法中，点画法就是～种表现层次的关键技法。 在维米尔的作品中也经常使用了点的笔触来表现光的闪烁和物体质地。 印象派时点彩笔法成了其基本特征之一，但莫奈、雷诺阿和毕沙罗等的点法各自具有不同的变化和特性。 新印象派则走向极端，机械地将点作为其独一的笔法。 现代写实油画中也有沿用以点的疏密来发生明暗层次的，可以形成必需又不死板的过渡。 点的方法在综合性画法中与线条和面子结合可发生丰厚的对比，用不同外形和质地的油画笔又可发生不同的点状笔触，对表现某些物体的质感能起共同的作用。 刮　刮是油画刀的基本用途，刮的方法普通是用刀刃刮去画面上画得不理想的部分，也可用刀刮去不用要的细节或削弱过于强的相关，让显得紧张的画面相关松弛上去。 常年作业在一天作业完毕时往往要求把本画完的部分颜色用刀刮去以便及时枯燥，待第二天接着画。 颜色干后也可用画刀或剃须刀把上下不平处刮得平整一些。 还可在未干的颜色层上用刀刮，使之显露底色从而显现各种肌理。 涂　假设说点画法和勾勒法是构成油画点与线的手腕的话，那么涂就是构成油画体决，即面的关键方法。 涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的点彩法称为散涂的。 平涂是画大面积色块的关键方法，平均的平涂也是装饰性油画的常用技法。 厚涂则是油画区别于其它画种用笔的关键特征之～，可以使颜料发生一定的厚度并留下清楚的笔触而构成肌理。 用画刀把极厚的颜料刮到或直接将颜料挤到画布上，可称为堆涂。 薄徐是用油将颜色稀释后薄薄地涂上画面，可发生透明或半透明的效果。 散涂则经常使用笔显得灵敏多变、气韵生动。 结合揉扫的涂法也叫做晕涂。 摆　用笔将颜料直接放在画布上不作更多的改动称摆，摆也是油画基本的笔法之一。 摆的方法常用在油画末尾和完毕时，以较必需的颜色和准确的笔触来寻觅颜色与形体相关，往往关键处只需几笔就能使画面改观，当然下笔前应先做到心中有数方可奏效。 擦擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积启动，可构成不很清楚的笔触，也是铺底层色的常用方法。 在干了的底色或坎坷的肌理上用擦的笔法可画出相似国画飞白的效果，使底层肌理更为清楚。 “水彩画”望文生义，就是以水为媒介谐和颜料作画的表现方式。 就其自身而言具有两个基本特征：一是颜料自身具有的透明性；二是绘画环节中水的流动性。 由此形成了水彩画不同于其他画种的外表面貌和创作技法的区别。 颜料的透明性使水彩画发生一种清澈的外表效果，而水的流动性会生成淋漓酣畅、自然潇洒的意趣。 来源和开展环节:　人类著书并为书作插图的历史已有三千五百年了。 最后，人们在埃及尼罗河沿岸发现了一种叫做纸莎草(Papyrus)的纤维质植物，取其茎皮，可以制成卷轴，用来写字作画，做成关于迷信、历史、巫术及宗教的书卷。 这种卷轴的另一关键用途是陪葬，随同死者抵达另一个全球，上方的文字协助他们向冥神奥西里斯解释他们永世的作为。 卷上的画像以后被称为细密画，都是用透明的颜色画成的。 土黄色、赭色取之于泥土；白色取自朱砂类的矿物；石青为蓝，石绿为绿，土黄为黄，虫胶为橙；黑色以柳木炭制造，白色则用白垩。 这些色料都用阿拉伯树胶(Gum arabic)加蛋白谐和，用水稀释后经常使用。 简而言之，这就是水彩。 一千年以后，大约公元前170年左右，帕加马国王欧墨尼斯二世率先经常使用羊皮纸。 以羊皮经石灰处置，剪去羊毛，再用浮石硬化，便成了这种新的书写资料。 把这些羊皮订成小册子，称为手抄本，再合订成册，使成为留传后世的羊皮典籍。 尔后，手稿不时经常使用羊皮纸。 到公元九世纪，无论在希腊、罗马、叙利亚还是拜占庭，大少数细密画都是用水彩与铅白混合制成的一种不透明的水彩来画的。 而此时正值查理曼大帝的卡洛林王朝。 查理曼大帝十分注重手稿创作，他召集了许多交替经常使用透明和不透明水彩的大画家。 这种混合经常使用不时延续到中世纪前期乃至文艺复兴时期，事先已普遍将水彩运行于细密画中。 理想上，这些就是水彩画的雏型。 水彩画的范围可以推展到现代埃及人的画卷，波斯人富有异国情调的细密画和欧洲中世纪圣经手抄本的插图，以及我国现代的传统洛阳东郊顾人残墓中布质画幔的遗址，更早甚至可追溯到史前时代阿尔塔米拉和拉思索(Altamira & Lascauxl)的洞穴壁画。 虽然许多现代人类用颜料、树脂谐和水，作为记载他们的生活琐事，传述他们社会文明的工具，但是，随著光阴的荏苒，知识的累积，历经18、19世纪欧洲水彩画的兴起；尤其是英国多位水彩画家们努力所创立的丰厚成就，从此，水彩画渐近完美。 到19世纪末，水彩画曾经发