又要看不了美国电影了 (想看又看不到的句子)

图片由AI生成

关税战烧到了好莱坞，国度电影局将增加美国电影的出口数量。

4月10日晚间，国度电影局官方网站公布了一则《国度电影局就电影方面应对美更新对华关税答记者问》的信息显示：

截图来自国度电影局官方

通常上，国度电影局的这一回应相对含蓄，留缺乏地。

而据牛弹琴微信群众号此前公布的信息，“据有关专家走漏，鉴于美方要挟更新对华关税，有关部门正在研讨增加、甚至制止出口美国电影。”

牛弹琴称，这是对美关税反制措施中，中方至少预备了至少6大招中的一招。

也就是说，假定关税战和贸易战进一步更新，片面制止出口美国电影也是极有或许的。

不过，制止美国电影并不意味着，中国中原市场要片面拒绝出口电影。

就在前天，4月8日，第十五届北京国际电影节官方传来信息，在电影节行将开幕之际，首部进境参展影片《在长椅上》曾经料理成功通关手续。

《在长椅上》是2024年11月上映的一部日本独立电影，由奥山由之执导，广濑铃、仲野太贺等主演。

此外，北影节举行前夕，近300部来自全球各地的优良影片还将陆续出口，并在京津冀地域的33家中心商业影院、艺术影院及剧院放映。

与此同时，海关整个通关流程，已从大批的线下备案审核，转向线上的“高速通道”，不到10分钟，一部出口影片便可以成功通关。针对本届北影节，海关为报关影片提供了7x24小时预定通关服务。

自2012年末尾，中国逾越日本成为仅次于美国的全球第二大电影市场，成为全球电影市场展开的关键引擎。

据国度电影局统计，2024年全年电影票房425.02亿元。2024年观影总人次再次打破10亿，年度总票房位列全球第二，银幕总数继续坚持第一。

在中国外乡市场，国产电影越来越扮演关键角色，"好莱坞的票房呼唤力大不如前。

2024年，中国产影片票房为334.39亿元，占比78.68%。国产影片在票房中占据主导位置，共有55部国产影片票房过亿，占票房过亿影片总数的70%‌。

此外，2024年上映新片数量为501部，其中国产电影425部，出口影片76部‌。

往年，动画电影《哪吒之魔童闹海》成为了一部应战好莱坞的现象级作品，截至4月10日，曾经收获了151.75亿元票房（海外市场3.74亿元），是全球单一市场票房冠军，已跻身全球影史票房榜第五，目前也是2025年全球票房冠军。

北美仍是全球最大电影市场，但好莱坞正面临重重危机。经验疫情的繁重打击之后，又在前年遭遇了有史以来最大的一场罢工，这是这两年其电影市场表现不佳的关键要素。

据Box office Mojo数据，2024年，北美电影市场（包括美国、加拿大和波多黎各）的总票房抵达了85.60亿美元，较2023年的89.08亿美元降低了3.9%，而这一数字远远落后于疫情前的延续五年逾越110亿美元的水平。

2025年，好莱坞大制片厂手中，有多部此前全球大热的IP续作行将上映，或许是他们等候一转颓势的心愿。

大IP续集的止境，是美国电影制片厂的风险厌恶，以及产业链软弱性的表现。

往年以来，美国电影在中国市场表现不佳，票房表现继续低迷。

目前曾经全球同步上映的漫威IP续作《美国队长4：次第》，以及迪士尼真人电影《白雪公主》，在中国市场仅收获1.04亿元、925.1万元的票房。

而《白雪公主》可谓史诗级扑街，目前在全球市场盈余严重，制形本钱高达2.7亿美元，宣发费用为1.1亿，目前仅收获票房1.57亿美元。

血扑的不只仅是票房，《白雪公主》口碑上差评如潮，在IMDB上收获了迪士尼史上最低评分，2.3分的开分表现，现1.6分的效果，令人大跌眼镜。

《白雪公主》是好莱坞创新乏力、追求政治正确的又一力作。

可以说，它给迪士尼那部的、1937年上映的《白雪公主和七个小矮人》（1938年6月2日在中国大陆上映），电影史上的第一部动画长片，迪士尼的荣誉之作，狠狠打了一巴掌。

原版动画《白雪公主》导演之子甚至抨击说，华特·迪士尼（Walt Disney）与自己父亲戴维·汉德（David Hand）若泉下有知，恐怕棺材板都盖不住，会气得在坟墓里翻身。

目前，美国电影在中原票房表现相对较好的，是清明档期上映的《我的全球大电影》。这部由知名沙盒类电子游戏《我的全球》（Minecraft）改编的电影，是档期内独一票房破亿的影片，单日最高票房达4300万元。

即使加大美国电影的引进力度，其在中国市场的票房竞争力曾经被国产电影吊打。

去年，中国外乡加大了好莱坞电影的引进力度，甚至，多部R级片都成功过审、公映，但全体市场表现仍不及预期。

以2024年全年来看，中原电影票房前10名的，仅有1部是好莱坞电影：《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》，中原9.56亿元。

当然，这也不是美国电影第一次性性在全球贸易中受阻。媒体APP发现，二战后，英美两国电影业堕入过贸易纠纷。

1947年，为了阻止好莱坞大批影片进入，英国政府选择对美国电影课征出口税，然后，美国电影出口协会（MPEA）发动了与英国政府的谈判，最后关闭了出口税，好莱坞电影出货恢复失常。

理想上，早在上个世纪20年代，中国就曾经引进了好莱坞电影，然后，由于各种要素，出口片引进一度终止。

改造开通后，中国中原电影院线末尾恢复引进海外大片，直到1994年之后，才开启了分账大片引进，中原院线市场逐渐兴盛。而事前第一部到来中国中原的分账电影，恰恰是好莱坞大作——美国举措罪恶电影、华纳影业出品的《亡命天涯》。

好莱坞成熟的流程和规范的电影方式，为提供了一种学习样本，从前期的谋划、拍摄，到前期的制造、宣传发行，中国电影产业向好莱坞学习，树立了相对完整的工业体系。30年后，我们才干够看到，国产电影的票房日渐赶超引进大片。

现在，我们又站在了一个新的历史节点，合理初日外交部发言人林剑所言，“关税战、贸易战没有赢家。中方不愿打，但也不怕打。我们绝不会坐视中国人民的合理权益被剥夺，绝不会坐视国际经贸规则和多边贸易体制被破坏。假定美方执意打关税战、贸易战，中方必将奉陪终究。”

没有人不喜爱一个开通、多元的电影市场。但显然，在和风大浪来袭之际，谁都难以置身事外。（本文首发于媒体APP，作者｜李程程）

最近皮皮播放器怎样搜不到国外的电影了，求解。

最近版权的疑问很严重，迅雷看看里都少了很多电影，建议你换个播放器，pplive，pps，uusee，团体以为qvod很好，剧烈介绍

怎样写出商业剧本？——商业剧本的创作“规律”

毕业于清华大学经济学专业。 在我团体看来，片商所谓的好剧本就是能够很好的贴近中国市场的剧本，当然这里所讨论的话题先扫除了海外市场，毕竟以目前中国外乡电影发行状况来看，国产片想要走出国门还是件难事，而且一部商业电影想做到在迎合了国际观众胃口的前提下同时还能迎合西方人的胃口那更是难上加难。 做不好反而适得其反，比如《赤壁》。 该片推翻了中国人的传统思想并融入了少量西方人的交流方式，使得中国观众感到反感甚至当作茶余饭后的笑谈。 而西方人在不了解中国历史的前提下又很难了解该片所论述的故事逻辑和人物相关。 最后则把该片推到了一个左右不讨好的境地。 虽然《赤壁》上下两部总票房超越五亿，但相对该片的投资比例来讲，那最终只失掉一个字赔。 也许这里有人会说那还有海外市场呢？那你们去看一下赤壁海外票房的数字第一点，我觉得至关关键的一点也就是选题方向。 一个好的选题方向虽然有时不能选择影片的成败，但是能够为日后片商的宣传发行等诸多方面带来便利。 所以题材的选择尽量做到一个字：巧。 我们来看几个例子，比如《杜拉拉升职记》。 片商在看到了小说的庞大固定受众群体后，经过火析他们又是电影的主力消费人群。 有着小说的高温那试问我们的电影能否就有了弱小的票房后台呢？答案是：当然。 再比如《午夜出租车》开创了中国中原恐惧片的先河(当然这外面随同着一些中原审片疑问)乏甫催晃诎浩挫彤旦廓。 虽然影片质量真是说不过去，但是相对其较小的投资最终在票房上的效果他赚到了钱，由于这个片型在中原严重缺失。 也许前两个例子大家会以为有很多客观要素支撑，那么还有一个例子：《人在囧途》，典型的一部公路片（这个片型在中原一样充足），又很好的融入了中原春运的话题，让观众可以感同身受，在一个没有人情愿上，即使硬着头皮上了也都落败而回的档期，他成为了一枝独秀。 综上三个例子我们清楚地看出，他们都有自己选题巧的中央再说第二点，假定有了好的选题方向，或许说这个方向只是一个片型，那我们如何向下继续思索？以我团体看来就是如何更好地融入中国元素，确切地说应该是中原元素。 美国类型片关于好莱坞电影人而言轻车熟路。 我们看到了美国类型片的成功，同时也看法到很多美国类型片关于中国电影市场还是稀缺。 假设我们仅仅照办美国类型片形式，换个出现地来讲故事，在未来影片上映之后，恐怕还是一个字赔。 由于我们缺失了中国外乡化的东西。 我记得曾经有人说过：美国人的文明是全球文明，而中国的文明是我们独有的。 我对这句话是有一定水平的认同的。 作为一个中国中原编剧或导演最终出现的电影作品假设丧失了中原外乡文明气质也是件可怕的事情，就算模拟得完全一样，观众也会以为这是抄来的，更何况做得还不像。 比如，看得让我们啼笑皆非的《全城警戒》，再比如觉得让我们回到了九十年代美国电影《机械战警》的《未来警察》。 但是回过头来再看能做好的一些作品，比如《疯狂的石头》，虽然从影片叙事方式过去讲这是西方人的东西，但是整个影片融入了少量中原人文元素，使观众耳目一新。 再说到前面提到的《人在囧途》，合理地参与了春运的规则情形，大陆观众单从这点便能很好地发生共鸣，由于只要中原人才真正感受过春运的压力。 为此，这第二点其实就是一个元素挑选的环节。 最后一点，那就是故事的自身。 编剧，编剧，无可厚非，有了片型，挑选了元素，接上去的事情就是组织故事。 故事怎样可以吸引人？我团体的方式是不将其看作一个故事或一个剧本，而是在创作初期就将其假想成最终的影片。 我编制了一个故事，那么关于这个故事的影片末尾是什么样的？能否吸引我？我会将其在大脑中组接成影片试映一场。 假设影片的前十分钟自己都觉得没意思，那我劝你思索一下剧本前段能否要这样写。 人嘛！都考究个第一印象，要让观众对我们的作品后来就要有个好印象。 至于整个故事的开展阶段也就是中段，我们要留意的其实更多的是逻辑，事情逻辑、人物逻辑等；还要努力掌握节拍，至于方法同上。 到了影片的开头，真正考验剧本优劣的时辰到了，不但要合理处置自己所制造出来的矛盾，更关键的是要审视一下这个故事能否蕴藏着一份情感。 有了这份情感，整个故事便看上去厚实丰满，相反则会让观众以为电影跟他开了个玩笑。 当然方法还是之前的方法，片子看完后扪心自问：我感动了吗？我认同了吗？假设没有，那就要求重新再思索下整个故事的事情组织，能否能参与或许减轻你所要表述情感的篇幅，或许用怎样的方式处置这份情感能让自己有些感动和认同。 以上这三点，假设能掌握得很好，那么所创作出来的剧本不一定有多深远的意义，多厚重的历史价值，但我置信观众应该爱看，至少不反感。 由于我们在这整个环节中不时站在客观的角度思索观众的感受。 这就是我以为片商能看的上的剧本，他们所谓的好剧本。 你说呢？

觉得好莱坞的电影，越来越商业化，除了特效还是特效，真正能带给人感动和启迪的影片越来越少了，如今曾经

你说的没错，爆米花电影越来越多，说明大家的审美观变得越来越同质化了，这也是社会急躁的表现，观众无法静下心来看一部好电影，只知道享用感官的抚慰，缺少内心的共鸣；而电影公司为了加快赚钱，也放慢了电影的制造，一味的填充各种能够激起视觉抚慰的画面，而疏忽了电影情结内容的实质和意义……建议找找那些小众的没啥票房的电影，其中相对不乏佳作……